Фильм «Думаю, как всё закончить» (2020) режиссёра Чарли Кауфмана представляет собой сюрреалистическую психологическую драму, которая превращает обычную поездку к родителям парня в экзистенциальное путешествие по лабиринтам сознания, времени и идентичности. В центре внимания оказывается молодая женщина, которая вместе со своим бойфрендом Джейком отправляется на его семейную ферму, где сталкивается с абсурдностью реальности, где время течёт вспять, а её собственная личность начинает распадаться. Постановка Кауфмана отличается визионерским визуальным стилем, где холодные серые тона и пустые коридоры становятся отражением внутреннего мира персонажей, а деформированные пространства подчёркивают зыбкость восприятия. Атмосфера картины строится на напряжении между обыденностью и абсурдом, где каждый диалог и каждый взгляд наполнены двойным смыслом. Визуальный язык ленты использует символизм снега, пустых школьных коридоров и старых фотографий, чтобы подчеркнуть тему времени и утраты. В основе драматургии лежит исследование природы памяти и того, как мы конструируем свою идентичность через воспоминания. Актёрская игра Джесси Бакли и Джесси Племонса создаёт сложный и тревожный дуэт, заставляющий зрителя сомневаться в том, что происходит на экране. Идеи фильма касаются одиночества, старения и неизбежности конца. В итоге «Думаю, как всё закончить» остаётся одним из самых интеллектуальных и неоднозначных фильмов Кауфмана, предлагающим зрителю погрузиться в сознание, которое борется с собственной конечностью.
Сюжет начинается с того, что безымянная девушка (в титрах она указана как «Молодая женщина») и её парень Джек отправляются в долгую поездку на ферму его родителей в снежную бурю. В «Думаю, как всё закончить» конфликт возникает почти сразу: девушка постоянно говорит о том, что она думает о том, чтобы закончить отношения, и эта мысль звучит на протяжении всей поездки, но каждый раз, когда она пытается её озвучить, реальность начинает деформироваться. Их прибытие на ферму оказывается ещё более странным: родители Джека, кажется, меняются в возрасте и поведении, а время течёт в разных направлениях.
В ходе развития событий «Думаю, как всё закончить» показывает, как девушка пытается понять, что происходит, но каждый её вопрос лишь усложняет картину. Она начинает замечать, что её имя и профессия меняются в зависимости от того, кто её называет, а сцены прошлого и будущего смешиваются с настоящим. Нарастающее напряжение достигает пика, когда они покидают ферму, и поездка становится ещё более абсурдной: они попадают в школу, где девушка сталкивается с пожилым уборщиком, который, как оказывается, является старым Джеком, и её сознание начинает окончательно распадаться.
Кульминация в «Думаю, как всё закончить» наступает в финале, когда девушка, оставшись одна в школе, пытается понять своё место в этой реальности, и зритель начинает осознавать, что все эти события — не что иное, как внутренний мир старого уборщика, который умирает в своей машине, переживая свои мечты и воспоминания. Последний кадр показывает его заснеженный автомобиль, и зритель понимает, что вся история была его последней мыслью, попыткой прожить жизнь, которую он никогда не имел.
Смысл «Думаю, как всё закончить» раскрывается через исследование природы сознания и того, как мы создаём сложные нарративы, чтобы избежать осознания своей смертности и одиночества. Идея фильма заключается в том, что наша идентичность — это конструкция, которая существует только в момент её переживания, и в этом смысле Джек, старый уборщик, в последние мгновения жизни создаёт историю о молодой паре, которая никогда не существовала, чтобы убежать от того, что он одинок и умирает. Конфликт в «Думаю, как всё закончить» подчёркивает, что человеческая потребность в связи и смысле настолько сильна, что даже перед лицом смерти мы продолжаем создавать и переживать вымышленные жизни. Важным становится финальное осознание того, что мы сами выбираем, как закончить свою историю, и даже если эта история нереальна, она остаётся частью нашего последнего мгновения.
Постановка «Думаю, как всё закончить» сопровождалась множеством сложных решений, которые отражают уникальный стиль Кауфмана. Фильм был снят с использованием плёнки Super 16, чтобы создать ощущение зернистости и ностальгии, что подчёркивает сюрреалистическую природу повествования. Техническим достижением стала работа с деформацией пространства: для сцен на ферме использовались наклонные платформы и искажающие линзы, которые создавали эффект головокружения и нестабильности. Физической локацией для съёмок выступила реальная ферма в Онтарио, Канада, где сохранилась архитектура 1970-х годов, что добавило аутентичности. Интересно, что Джесси Бакли и Джесси Племонс подготовили свои роли так, что их персонажи кажутся одновременно естественными и неестественными, что соответствует двойственной природе фильма. Саундтрек использовал музыку разных эпох, но особенно запоминается сцена в машине, где звучит песня «In the Still of the Night» — она становится метафорой застывшего времени. Этот фильм рекомендуется к просмотру поклонникам авторского кино и интеллектуальных драм, и его стоит смотреть онлайн с максимальным вниманием, так как каждый кадр и диалог несут множество слоёв смысла, раскрывающих трагедию умирающего разума.